丁乃箏：當(dāng)代年輕人害怕追求愛情

    丁乃箏是臺灣劇場界少有的具有編導(dǎo)能力的女演員，也是林青霞版《暗戀桃花源》中的“春花”。她自嘲為“川女郎”，與姐姐、姐夫一起竟把一個“家庭作坊”打造成了無人不知的“表演工作坊”，她寫的《他和他的兩個老婆》和《彈琴說愛》更是廣受好評。
 

    下月27日、28日，丁乃箏將在保利劇院推出音樂舞臺劇《這是真的》，該劇靈感源于張愛玲的《愛》，這也是她最喜歡的張愛玲作品。
 

    時代變了 那時候我們不怕死地追求愛情
 

    新京報：張愛玲的《愛》是哪里吸引了你？
 

    丁乃箏：那篇文章的最后一段文字：“于千萬人中遇見你所要遇見的人，沒有早一步，也沒有晚一步”，兩個人相遇，發(fā)生了些什么，然后分開，有一種宿命感。我跟演員說，聊聊你的愛情故事，結(jié)果講出來都是一些很感傷的事。幾乎每個人在愛情中心碎，但還是會期待，痛苦也是甜蜜的。
 

    新京報：你心目中的愛情是什么樣子？
 

    丁乃箏：在我成長的年代，我是看著童話故事長大的，王子和公主幸福地生活在一起。現(xiàn)代小孩子卻是看著八卦周刊里描述的愛情童話：豪宅有多大、男人多有錢。只用物質(zhì)來衡量愛情的態(tài)度是很幼稚的?，F(xiàn)在年輕人追求愛情時的恐懼感比我年輕時多，我們那時候是不怕死地追求愛情。
 

    新京報：你自己的愛情算是比較順利的嗎？
 

    丁乃箏：愛情從沒帶給我太大傷害。但我一直覺得婚姻不是很有必要，我在成長時，對白色的婚紗一點興趣都沒有。參加婚禮時看新娘走進來，大家吃飯喝酒、新娘敬酒、換衣服再出來喝酒……太痛苦了，我不要這樣。我的態(tài)度是一切隨緣，真的可以愛到死去活來就愛，不夠開心的話，可以離開。
 

    不顧觀眾？ 因為你自己都搞不清要說什么
 

    新京報：《這是真的》中舞蹈演員要演戲，話劇演員要跳舞，這其中的難度大嗎？
 

    丁乃箏：他們的身體運用邏輯很不同，演員習(xí)慣用腦把動作邏輯化地順一遍才動身體，練舞時就會卡殼。而舞者呼吸、使用肌肉或調(diào)節(jié)體力的方式完全不同，太多的討論會讓他動彈不得。
 

    新京報：有的導(dǎo)演創(chuàng)作時不太考慮觀眾的感受，更想用作品來引導(dǎo)觀眾，你呢？
 

    丁乃箏：這完全看導(dǎo)演的個性和經(jīng)驗。如果顧得了觀眾的感受我一定會顧，沒有“不能顧”的說法，而是“要不要顧”。有時候你顧不到他們是因為連你自己都搞不清要說什么，自己都顧不到，就更別提觀眾了。
 

    新京報：賴聲川對你的戲劇生涯有什么樣的影響？
 

    丁乃箏：如果沒有他，我不會走進編劇、導(dǎo)演界。我從沒把自己放在導(dǎo)演的位置上，后來跟賴老師做即興創(chuàng)作，才找到了自己創(chuàng)作的能力。他跟演員溝通的方法是我一輩子都學(xué)不會的，他是以朋友的方式聊天，你遇到問題時他更像精神導(dǎo)師，能幫你從瓶頸中走出來。
 

    成長故事
 

    膽小的“啞巴”變成了演員
 

    我家7個小孩，有5個生在香港，我是第5個。到臺灣后，一直到四年級我都不會講國語。我的小學(xué)很掙扎，同學(xué)都覺得我是啞巴，老師讓我在臺前說句話我都嚇個半死，想著趕快生病回家。后來我居然去學(xué)表演，家人都很吃驚。
 

    那時我躲在大衣柜里排戲，我姐(丁乃竺)說，你要做演員，為什么不出來演給我們看？后來我發(fā)現(xiàn)演員站在臺上時是看不到觀眾的，所以可以當(dāng)他們不存在，這帶給我蠻多安全感。
 

    也因為看到我媽帶7個小孩，我決定以后絕對不要小孩。對父母、尤其是母親來講，要擔(dān)心每個孩子是不是健康長大、是否要在世界上承受太多折磨。這也可能是膽怯。我覺得兩個人在一起已經(jīng)很不容易了，輕松一點。幸運的是，我先生跟我的想法非常一致，所以我倆就過過二人世界。