扎根黃土吸靈氣，“妹妹你大膽地往前走”

 

    趙季平與電影音樂(lè)的“初戀”是從為《黃土地》配樂(lè)開(kāi)始的。 1984年元旦一過(guò)，趙季平就和影片的導(dǎo)演陳凱歌、攝影師張藝謀一道，冒著嚴(yán)寒直奔陜北，找尋他所熟悉的民間音樂(lè)！趙季平到陜西省戲曲研究院工作后，曾到榆林地區(qū)采風(fēng)，跑遍了全區(qū)12個(gè)縣。這里是陜北民歌誕生地，悠揚(yáng)粗獷的陜北民歌就像蘊(yùn)藏在地下的煤油氣一樣豐富。這次來(lái)，他還到安塞找到了農(nóng)民歌手賀玉堂，一行人蹲在賀玉堂家的石碾子上，聽(tīng)他唱了三個(gè)晚上，曲曲不重樣。賀玉堂唱得涕淚俱下，他們聽(tīng)得如醉如癡。電影《黃土地》中蒼涼凄美的音樂(lè)，由此誕生?！饵S土地》中的嗩吶聲和打擊樂(lè)，翠巧、父親和憨憨突然唱起的信天游以及農(nóng)民求雨的合唱聲，不正釋放出趙季平對(duì)黃土地的深深戀情嗎？ “生活是藝術(shù)的源泉”，這是趙季平的父親、長(zhǎng)安畫(huà)派奠基人趙望云對(duì)兒子的囑托，而趙季平正是這句話(huà)的踐行者。為了汲取民間藝術(shù)養(yǎng)分，趙季平睡過(guò)西北窯洞的火炕，吃過(guò)父老鄉(xiāng)親的百家飯。他的許多重要作品，都與民間藝術(shù)滋養(yǎng)相關(guān)，與扎實(shí)的生活根底相關(guān)。 1970年夏，趙季平從西安音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)。“當(dāng)時(shí)宣布我被分配到陜西省戲劇研究院，天上炸雷響了一下，我的心猛地一驚，覺(jué)得不理想。我最想去的是樂(lè)團(tuán)或歌舞劇院。”沒(méi)想到父親知道后卻爽朗地說(shuō)：“好啊，那是馬健翎長(zhǎng)期工作的地方。你不要滿(mǎn)足課堂上學(xué)的洋理論，一定要下接地氣，去學(xué)習(xí)民間藝術(shù)，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，這樣才能創(chuàng)作出反映人民心聲、為人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品！”父親的眼光和勉勵(lì)，決定了趙季平此后的人生軌跡。趙季平在戲曲研究院這個(gè)戲曲海洋里，一個(gè)猛子扎下去就是21年。在這里，他跑遍了關(guān)中、陜南和陜北，他鉆研了秦腔、碗碗腔，眉戶(hù)、銅川梆子以及外省不少劇種和各類(lèi)樂(lè)器，《中國(guó)謠》、《北方的大樹(shù)》、《說(shuō)西安》、《聽(tīng)關(guān)中》、《這是祖國(guó)、這是故鄉(xiāng)》等100多首詞中，1／3以上的詞都是經(jīng)過(guò)他的譜曲插上了飛翔的翅膀，不少在全省、全國(guó)文藝評(píng)獎(jiǎng)中獲了獎(jiǎng)。此間，由他指揮的大型戲曲劇目不下30部，由他配器的總譜加起來(lái)可以拉一架子車(chē)。深入基層，吸收地氣，使趙季平的歌曲創(chuàng)作有了豐厚的底蘊(yùn)。 1987年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)電影《紅高粱》，毫不猶豫地選用趙季平作曲。他與趙季平商量，破常規(guī)地運(yùn)用30只嗩吶、4支笙和一座中國(guó)大箭鼓一起奏鳴，隨著姜文“唉妹妹你大膽地往前走哇，往前走，莫回呀頭，通天的大路九千九百九千九百九哇”，一下子把生命的吶喊痛快淋漓地表現(xiàn)出來(lái)，把中國(guó)人的精神不倒和男性的陽(yáng)剛之氣發(fā)揮到極致。趙季平從《紅高粱》音樂(lè)的成功中汲取了前進(jìn)的動(dòng)力，他沿著民族化、現(xiàn)代化的音樂(lè)之路“大膽地往前走”。

 

    厚積薄發(fā)貴創(chuàng)新，“該出手時(shí)就出手”

 

    趙季平提倡“一手伸向生活，一手伸向現(xiàn)代”。他說(shuō)：“對(duì)音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，民族音樂(lè)就是自己的母語(yǔ)，在作品中展現(xiàn)優(yōu)秀的民族民間文化，并在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，這樣的音樂(lè)家一定會(huì)有自己的風(fēng)格和獨(dú)到之處。” 1997年，電視連續(xù)劇《水滸》劇組讓他譜曲，開(kāi)始寫(xiě)的兩首歌，都比較正?？紤]到寫(xiě)的是梁山好漢們，若沒(méi)有個(gè)火爆野性的歌曲搭配，難以反映他們的豪情，也難叩到觀眾的心上。趙季平反復(fù)琢磨，回味昔日在山東采風(fēng)的旋律，順口從嘴中蹦出了一句“說(shuō)走咱就走”的山東方言。主題歌《好漢歌》“就是從地方語(yǔ)言中滲出的旋律，”趙季平說(shuō)，“我小時(shí)候愛(ài)看豫劇。豫東與魯西的音調(diào)都差不多。這種感覺(jué)一出來(lái)，我就抓住不放，我把山東地方小調(diào)《鋸大缸》信手抓來(lái)，加以改造，一氣呵成寫(xiě)成了《好漢歌》的曲調(diào)。” “大河向東流，天上的星星參北斗。說(shuō)走咱就走，你有我有全都有，路見(jiàn)不平一聲吼，該出手時(shí)就出手，風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇”?！端疂G》播出后，由劉歡演唱的這首歌不脛而走，廣為流傳。 《好漢歌》的成功，可以說(shuō)是趙季平廣為吸納民間音樂(lè)元素，長(zhǎng)期發(fā)酵出來(lái)的一種醇香。藝術(shù)貴在創(chuàng)新、貴在探索。“藝無(wú)定規(guī)，一定要異想天開(kāi)，打破條條框框，為我所用！” 《秋菊打官司》的音樂(lè)構(gòu)思也是獨(dú)特的。趙季平看完樣片后對(duì)張藝謀說(shuō)，這個(gè)片子是紀(jì)錄片式的，如果把作曲家的主觀創(chuàng)作意圖放在第一位的話(huà)，片子的紀(jì)實(shí)性就破壞了。咱這次玩?zhèn)€絕的，弄幾個(gè)老藝人彈月琴，配上碗碗腔領(lǐng)唱，秋菊每走上告狀路，跟著樂(lè)器就唱一聲“走哇”，觀眾每到此處都連聲叫好。電視連續(xù)劇《大宅門(mén)》京味濃郁的音樂(lè)是在10天內(nèi)趕出來(lái)的。趙季平把京韻大鼓和京戲揉在一起，還用了京戲里的打擊樂(lè)。主題歌演唱者胡曉晴見(jiàn)到趙季平說(shuō)：“趙老師，我唱你譜的歌時(shí)，我把自己多年的磨難全唱進(jìn)去了，唱得我心都醉了，真過(guò)癮！你真厲害，這首主題歌揉進(jìn)了7種音樂(lè)元素京韻大鼓、京戲、評(píng)劇、豫劇、梆子、民歌、通俗歌曲！” 《喬家大院》則晉味十足，趙季平用晉胡等樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)濃烈的地方音韻，還特意將一些山西方言延續(xù)在這部作品的音樂(lè)走向中。這也是他到山西采風(fēng)，一路上聽(tīng)民歌晉劇，看地方戲和秧歌，拼命把民間優(yōu)秀的音樂(lè)之美融化在自己的血液中“噴發(fā)”出來(lái)的結(jié)果。在民族音樂(lè)這一母語(yǔ)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在趙季平筆下，寫(xiě)江南的是江南味，寫(xiě)山東的是山東味，寫(xiě)陜西的是陜西味，寫(xiě)北京的，讓人一聽(tīng)，是地道的京味。趙季平說(shuō)：“我的藝術(shù)實(shí)際上繼承了先父的東西。老父親一直在民間，追求作品的人民性。音樂(lè)作品不單要進(jìn)入音樂(lè)史，更要進(jìn)入人心，這樣才能成為經(jīng)典。”

 

    藝無(wú)國(guó)界重推廣，“中國(guó)氣派”氣象新

 

    身為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席的趙季平重視向世界推廣中國(guó)民族音樂(lè)。趙季平說(shuō)：“好的音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)界和地域限制的，要盡量使音樂(lè)鉆入人們的內(nèi)心，好音樂(lè)足以"鉆心"。”他在戲曲研究院時(shí)創(chuàng)作的《絲綢之路幻想曲》，在西安和大唐芙蓉園里久演不衰；他以唐代詞牌創(chuàng)作的大提琴與室內(nèi)樂(lè)《關(guān)山月》，被美籍華人大提琴演奏家馬友三帶到全球巡演。趙季平應(yīng)邀到瑞士參加第二屆國(guó)際電影音樂(lè)節(jié)。亞洲參加這屆音樂(lè)節(jié)的僅中國(guó)趙季平一人。音樂(lè)節(jié)上，放映了中國(guó)電影《炮打雙燈》。影片中趙季平用富有蒼涼音色的大笛與交響樂(lè)隊(duì)組合，使黃河岸邊農(nóng)村大院主仆之間的愛(ài)情悲劇得到了淋漓盡致的宣泄。音樂(lè)節(jié)上這樣評(píng)論：“《炮打雙燈》的音樂(lè)是東方能夠和坂本龍一競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。”坂本龍一寫(xiě)的《末代皇帝》音樂(lè)得了奧斯卡金獎(jiǎng)，是電影音樂(lè)交響化的典范。 2000年6月，趙季平應(yīng)德國(guó)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)參加柏林的森林音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)一開(kāi)始，奏響了伯恩斯坦、拉威爾等大師的作品，下半場(chǎng)第一個(gè)就是趙季平《太陽(yáng)鳥(niǎo)》音樂(lè)的兩個(gè)片段和樂(lè)章；接著又演奏了《霸王別姬》交響敘事曲，足足有20分鐘，占去音樂(lè)會(huì)節(jié)目的四分之一！這是一次面向德國(guó)和歐洲觀眾展現(xiàn)中國(guó)氣派中國(guó)音樂(lè)風(fēng)采的好機(jī)會(huì)。演出結(jié)束后，他應(yīng)邀登臺(tái)與觀眾見(jiàn)面。整個(gè)會(huì)場(chǎng)轟動(dòng)了，掌聲經(jīng)久不息地回蕩在林中夜空。“我真正體驗(yàn)到了什么是震耳欲聾，掌聲雷動(dòng)，真正感到我們中國(guó)的音樂(lè)有如此大的魅力！”趙季平按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)。 2011年元月，趙季平在美國(guó)舉辦了中國(guó)新春音樂(lè)會(huì)《印象，中國(guó)》，演奏了他的音樂(lè)作品，聽(tīng)眾們連聲稱(chēng)贊：“中國(guó)音樂(lè)太美了，趙季平的音樂(lè)是中國(guó)人的驕傲！”從《黃土地》《紅高粱》到《大宅門(mén)》《好漢歌》，從《世紀(jì)交響》到《和平頌》，除了影視音樂(lè)，趙季平的純音樂(lè)會(huì)作品同樣受到廣泛贊譽(yù)，他歷時(shí)3年多時(shí)間譜寫(xiě)的大型民族交響樂(lè)《和平頌》，更是開(kāi)了中國(guó)民族音樂(lè)聯(lián)合演出的先河。 《和平頌》是為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年而作，也是獻(xiàn)給在南京大屠殺中遇難的同胞的，2004年4月27日在南京首映，2005年5月在人民大會(huì)堂正式公演。全曲共分“大江、江淚、江怨、江怒與和平頌”5個(gè)樂(lè)章，由南京民族樂(lè)團(tuán)、香港中樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市國(guó)立樂(lè)團(tuán)300多人聯(lián)袂演出，后又在我國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)和國(guó)外的新加坡等地演出，均大獲成功。趙季平現(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、陜西省文聯(lián)主席、西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，不論事務(wù)多么繁忙，他仍會(huì)抽時(shí)間下鄉(xiāng)采風(fēng)。在他眼中，“那些看似不起眼、看似下里巴人的民間音樂(lè)，極具閃光。它們能在音樂(lè)創(chuàng)作中有"化腐朽為神奇"的力量。”毫無(wú)疑問(wèn)，這就是民族音樂(lè)的力量！